朱巖(豬俊男)，家住沈陽鐵西區(qū)，為人熱情又謙虛，當(dāng)兵復(fù)員整八年，兜里一直沒有錢擱家呆著挺空虛，沒事好打游戲機，喜歡新金屬和重型說唱，最愛楊玉瑩的歌，懷揣理想奔北京，一頭撞個五眼青，好抽甲繡喝散酒，是一個小姘也沒有，干過保安，組個樂隊出過幾張專輯，弄過酒吧，上過《出彩中國人》，參加《笑傲江湖》(第二季)，逗過宋丹丹，拍(拍馬屁)過郭德綱，捧過馮小剛，現(xiàn)在，他來到六間房直播(房間名：朱哥唱原唱;房間號：215971248)。 相比大部分千篇一律的嚼人口舌的主播，唱原唱是他最大特色。參加《笑傲江湖》演唱的是早先創(chuàng)作的一首東北方言版Hip“hop《必須的》，讓大家以為朱巖就是一說唱歌手，畢竟這樣的舞臺所給予每個人表演的時間、風(fēng)格、創(chuàng)意，都是有限的。實際上，從他早期所出的幾張非正式專輯風(fēng)格來看，他并非僅限于簡單的Hip“hop。 《酷豬屋》出于2005年，收到當(dāng)時新金屬風(fēng)格全球井噴似的影響，這張專輯融合了搖滾、新金屬、電子工業(yè)、說唱等風(fēng)格，大部分歌曲背景氛圍的采樣均來自東北日常生活。這張專輯制作角度來講并不是特別精致，但是，創(chuàng)意確實非常足，內(nèi)容非常豐富，可見朱巖以及他的樂隊創(chuàng)作的材料十分充足。在之后的作品中，演奏技術(shù)、編曲、和聲等等水平進一步提高，融合了更多風(fēng)格，說唱搖滾、說唱金屬等。而對于朱巖而言，他既是一個說唱歌手，還是一個搖滾歌手，也是一個民謠歌手。在六間房直播中，朱巖大部分的歌曲都是旋律不錯的民謠。既然提到了民謠這么一個炙手可熱的情懷樂種，就不得不提下民謠在國內(nèi)的現(xiàn)狀了。 裝X高手民謠圈居多 民謠，應(yīng)該講究敘事性，歌詞主要是白描或者使動，經(jīng)常是第一人稱對第二人稱講述，并且運用一些啟發(fā)式的詞句，包括自問自答等。重在講述故事的寓意并且通過場景動作傳達感情，而非直接描述心理感受或平鋪直敘描述事件場景(民歌或者鄉(xiāng)村音樂)。 在國內(nèi)，民謠圈，一些人在音樂節(jié)上基本就是那幾首歌，甚至編曲都不換。完全靠著重復(fù)行為來賺取人氣和金錢。然而，這不是最可怕之處，最可怕之處在于目前國內(nèi)群眾對音樂的審美、欣賞程度極低。像這樣的糊弄過關(guān)的人能夠輕易賺到錢和人氣的結(jié)果是與欣賞水平有直接的關(guān)系，所以，是國內(nèi)這樣一個環(huán)境土壤養(yǎng)育了這些人。民謠圈就是在這樣的情況下形成一個惡性循環(huán)““只要那幾首歌一直唱反復(fù)的唱，不需要創(chuàng)作什么新歌，不需要講究演奏技巧、編曲、和聲、節(jié)奏、調(diào)性。宋冬野多少年沒出新專輯?萬能青年旅店多長時間沒動靜?馬頔借勢靠一張專輯糊弄著巡演，李志喊著《蒼井空》還能堅持多久?這都是個迷。 國內(nèi)的民謠早已失去了以往的本質(zhì)，已經(jīng)成為偽劣的流行文化和偽文藝。不僅失去了很多人文關(guān)懷的東西，只剩下惡俗麻木的娛樂。大部分民謠歌手們靠著噱頭以及互相撕逼，互相詆毀來搏出位，典型的例子李志和馬頔在微博上互相爭執(zhí)。有點關(guān)注后就招搖過市，一心只想大紅大紫，根本無法沉下去創(chuàng)作。 越通俗的越受鄙視，越小眾的越高端，在民謠這個都是裝X高手的圈子里，而這是顛簸不破的真理。所以這個所謂的民謠圈毫無生氣可言，更甭提對其他類型的音樂融合了。這個死循環(huán)長久以往下去，民謠這股風(fēng)，也再也吹不下去多久了。 何以解憂?唯有朱哥原唱配小酒 而朱巖很清晰的看到這個圈子的詬病，他并沒有將音樂形式孤立起來，從早期融合新金屬與搖滾的風(fēng)格，到現(xiàn)在說唱與民謠，這幾樣拿得起放得下。他進行了更多的嘗試和創(chuàng)作。所以，在六間房“朱哥唱原唱“中，你能夠聽到朱巖唱說唱、玩搖滾、彈民謠、搞后搖。 朱巖直播的背景就是他自己經(jīng)營的酒吧“酷豬屋“，也正是他與樂隊第一張專輯的名字。套用朱巖老鄉(xiāng)比較出名樂隊二手玫瑰一首歌的歌詞： 哥你讀過春秋 哥你喝過煮酒 哥你聽過那滿江紅 告訴我何以解憂! 何以解憂?聽朱巖唱歌再來瓶小酒才能解憂!

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